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一、暗香旧时月色姜夔拼音
1、暗香袭人，月色如洗。这是姜夔的一句著名诗句，形容了旧时的月夜，清新怡人的气息。姜夔是唐朝时期的一位诗人，他的诗歌以清新淡雅、婉约柔美著称，被誉为“唐代女诗之祖”。
2、姜夔的诗歌以清新淡雅、婉约柔美著称，他的诗歌常常描绘自然风景和人物形象，表达出对自然和人生的感悟。他的诗歌语言简洁明快，意境深远，给人以清新怡人的感觉。
3、“暗香袭人”是姜夔的一句著名诗句，形容了旧时的月夜，清新怡人的气息。这句诗句表达了姜夔对自然的感悟，也表达了他对生活的热爱和追求。在这句诗句中，暗香和月色被巧妙地结合在一起，形成了一种清新、怡人的氛围。
4、“月色如洗”是姜夔的又一句著名诗句，形容了月光如水般洒落在大地上，清新明亮。这句诗句表现出了姜夔对月色的热爱和赞美，也表达了他对自然的敬畏和感悟。
5、姜夔的诗歌以清新淡雅、婉约柔美著称，他的诗歌常常描绘自然风景和人物形象，表达出对自然和人生的感悟。他的诗歌语言简洁明快，意境深远，给人以清新怡人的感觉。姜夔的诗歌在中国文学史上具有重要的地位，它不仅是文学艺术的重要组成部分，也是人类文化遗产的重要组成部分。
6、暗香袭人，月色如洗。这句诗句不仅表达了姜夔对自然的感悟，也表达了他对生活的热爱和追求。姜夔的诗歌以清新淡雅、婉约柔美著称，它不仅是文学艺术的重要组成部分，也是人类文化遗产的重要组成部分。在今天，我们仍然可以从姜夔的诗歌中感受到那份清新、怡人的气息，也可以从中汲取到生活的智慧和启示。
二、《暗香·姜夔》原文与赏析
1、辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声。作此两曲，石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
2、旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得?
3、宋光宗绍熙二年(1191)冬，词人姜夔冒雪来到苏州石湖，拜访诗人范成大，并在此逗留了一个多月。时值梅花盛开，作者应范成大的要求，自度新腔，谱写了两首音节谐婉、意象朦胧、托喻遥深的咏梅绝调。
4、对于这两首词，前人盛赞不已，然究其题旨，则众说纷纭，莫衷一是。或谓“《暗香》、《疏影》，恨偏安也”(宋翔凤《乐府余论》);或谓“《暗香》、《疏影》二章，发二帝之幽愤，伤在位之无 *** ”(陈廷焯《白雨斋词话》);或谓“白石咏梅，《暗香》感旧，《疏影》吊北狩扈从诸妃嫔”(蔡嵩云《柯亭论词》)，如此等等，不一而足。今人多以为此二词写的是忆离别，怨飘零，借咏梅抒发个人的身世之感。由于词境幽隐，含而不露，运化无迹，因此对其深层意蕴难以实指，只能就其表层兴象作一些推断和解说。
5、理解《暗香》一篇的关键，在上片歇拍二句：“但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。”全词即由此而引发。所谓“旧时月色”、“梅边吹笛”、“唤起玉人”、“曾携手处”、“西湖寒碧”等等画面，皆非眼前实景，而是作者对往事的回忆和联想。原来词人在石湖的一次宴席上，闻到从竹林之外传来一股沁人心脾的幽香，从而触发了他的心事，于是从眼前之“疏花”想到了当年和“玉人”月夜摘梅、西湖赏梅的前情旧事。如今寒梅又开，香气如故;可惜时过景迁，人各一方，不禁感慨系之，吟成了这首 *** 之作。
6、“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。”开篇即寓今昔之感。“旧时”点明所叙为往事，“几番”谓月下梅边吹笛非止一回。一起三句纯为虚笔，描绘的是忆念之中的情景：多么美好的月色呵，当年曾经几度照着我在梅花旁边吹奏出一曲曲悠扬的笛声。“月色”关合今昔，同时暗示出“香冷入瑶席”乃是今夜月下之事，抚今以思昔，超越时空，融情入景。“唤起玉人，不管清寒与攀摘”，此二句承续上文，化用贺铸《浣溪沙》词句“玉人和月摘梅花”，所叙仍为旧事：在那月光如水的夜晚，我轻轻地叫醒心爱的美人，和她一同冒着清冷的寒气，攀枝引条，摘取那凌霜傲雪的梅花。首五句以优美的笔调描绘出一幅富有诗意的画境，月色和笛声，花光映人影，多么令人神往呵!“何逊而今渐老，都忘却春风词笔。”这两句笔锋一转，以“旧时”对比“而今”，不胜今昔盛衰之感。而今自己逐渐衰老，诗兴索然，早已忘记了咏赞春风秋月的生花妙笔。南朝诗人何逊的《咏早梅》诗很有名，杜甫《和裴迪蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》诗说：“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”这里词人以何逊自比，取其“咏梅”之意，绾合前后，说自己很久没有提笔咏赞梅花了。“但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。”歇拍两句，为当前之事。作者在石湖华美的宴席上，闻到一股令人陶醉的幽香，开始感到很奇怪，仔细品味，四处搜寻，原来那正是从竹林外飘进屋里来的梅花香气。于是触动情思，勾起了对当年“梅边吹笛”、“唤起玉人”等等往事的回忆。
7、下片抒写忆旧怀远之情。“江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。”换头直承前结，暗用陆凯自江南寄赠梅花给范晔的故事，表达对伊人的无限怀念：如今我身在寂寞空旷的水乡泽国，又值梅花盛开之时，本想摘一枝寄给“玉人”，可叹山高路远，风飘道阻，更何况大雪纷纷扬扬，连夜下个不停，怎能将梅花寄给心上之人呢?“翠尊易泣。红萼无言耿相忆。”此二句承“疏花”、“瑶席”而来。摘梅寄远既不可能，唯有席间借酒浇愁而已;可是一端起那碧玉酒杯，又禁不住潸然泪下，对着那默默无言的红梅，使我更加怀念远方的“玉人”。接下两句，“长记曾携手处，千树压西湖寒碧”，追叙昔日与“玉人”一起在杭州西湖赏梅的情景。“长记”承上句“相忆”，“携手”照应“唤起”，由眼前之“红萼”，化为西湖之寒梅：还记得当年和伊人手挽着手，一起来到西子湖畔，只见湖边梅花盛开，千株万树争芳吐艳，湖水碧波荡漾，红花映绿水，人影共徘徊，那情景至今历历在目，永远难以忘怀。“又片片吹尽也，几时见得?”煞拍两句再一转，回到现实，由梅花盛开，写到梅花衰落：一阵风来，“竹外疏花”一片又一片被吹落在地，眼看即将凋零殆尽，真是好花不常开，好景不常在，什么时候才能和“玉人”重逢，一同再去攀摘呢?
8、本篇将咏梅与 *** 结合在一起写，虽句句不离梅花，然其意不在摹写物态，有寄托而无迹可寻。词中所忆念之“玉人”是 *** 还是友人，抑或别有所指，始终没有说破。它的艺术魅力正在于意象朦胧，感慨全在虚处，与李商隐的“无题”诗相似。词的意境幽美，笔调空灵，从石湖之梅写到西湖之梅，从梅花盛开写到梅花衰落，超越时空，寄意题外，读之令人余味无穷，不愧为咏梅绝调。
9、词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹。……白石词如《疏影》、《暗香》、《扬州慢》、《一萼红》、《琵琶仙》、《探春》、《八归》、《淡黄柳》等曲，不惟清空，又且 *** 雅，读之使人神观飞越。(张炎《词源》)
10、落笔得“旧时月色”四字，便欲使千古作者皆出其下。咏梅嫌纯是素色，故用“红萼”字，此谓之“破色笔”。又恐突然，故先出“翠尊”字配之。说来甚浅，然大家亦不外此。用意之妙，总使人不觉，则烹锻之工也。(先著、程洪《词洁》)
11、(上片)盛时如此，衰时如此。(下片)想其盛时，感其衰时。(周济《宋四家词选》)
12、词原于诗，虽小小咏物，亦贵得风人比兴之旨。唐、五代、北宋人词，不甚咏物，南渡诸公有之，皆有寄托。白石石湖咏梅，暗指南北议和事。(蒋敦复《芬陀利室词话》卷三)
13、南渡以后，国事日非，白石目击心伤，多于词中寄慨。不独《暗香》、《疏影》二章，发二帝之幽愤，伤在位之无 *** 。特感慨全在虚处，无迹可寻，人自不察耳。感慨时事，发为诗歌，便已力据上游。特不宜说破，只可用比兴体，即比兴中亦须含蓄不露，斯为沈郁，斯为忠厚。(陈廷焯《白雨斋词话》卷二)
三、姜夔《暗香》咏梅花诗赏析
1、辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月、授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
2、旧时月色。算几番照我，梅边吹笛?唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得?
3、姜夔词于词调下多有小序，或记作时，或记写作缘起，或记心绪景物，语清句秀，要言不烦，对于了解词作，往往有所助益。从本词的小序我们知道，它写于光宗绍熙二年(1191)，是冒雪乘船到南宋诗人范成大晚年退居的苏州石湖后，应范的要求而创作了《暗香》、《疏影》两首新词。在姜夔八十多首词中，咏梅的有十七首，这是其中的一首。范成大“把玩不已”，颇为赞赏;作者说“音节谐婉”，看来自己也是满意的。
4、宋初林逋《山园小梅》诗的名句是：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”姜夔的“新声”各取每句的首二字作词调名，因此不问可知是咏梅的。
5、“旧时月色。算几番照我，梅边吹笛?”一起便感慨无限，情思绵邈。“旧时月色”，是什么时候的月色呢?据夏承焘先生《姜白石词编年笺校》称：“二词(《暗香》、《疏影》)作于辛亥之冬，正其最后别合肥之年”，而“时所眷者已离合肥他去”。由此可知是指合肥旧事。姜夔几次客游合肥，与当地***来往密切，后来写了十 *** 首怀念合肥***的词。“旧时月色”四个字，以破空而来的突兀之势，一下旋入对往事的回忆，正是“起处须有崚赠之势”(施补华《岘嶒说诗》)，而今夕对月怎样，词人却一个字也没有写。如此更使人感到对“旧时月色”之情深。梅边月下，笛声悠扬，清景无限，如今想来，那已成为颇堪回忆的往事了。这层意思，紧连下两句：“唤起玉人，不管清寒与攀摘。”“万树寒无色，南枝独有花”(道源)，“不管清寒”，可见雅兴之浓，唤起美人，又一同去摘梅花了。从词的艺术层次说，不妨这样看：当石湖“授简索句，且征新声”时，词人运笔构思，可能蓦然望见月色，因此想起了“旧时月色”，而有“算几番照我”之感。于是脑海中展开一幅诗情画意的往事：先是梅边月下独自吹笛;后是唤起玉人，同去摘梅。这两个镜头是紧相连的，它表现出月色之美，人的闲适与优雅的生活情趣。如果说“杏花疏影里，吹笛到天明”(陈与义《临江仙》)，是“绚烂之极，仍归平淡”(《金粟词话》)的“爽语”;那么，这个“海边吹笛，唤起玉人，不管清寒与攀摘”，可说是清丽中透出幽香的“雅语”吧。贺铸有“玉人和月摘梅花”句，也是写自己往日的爱情生活，但总觉得不如白石的既“唤起”又“不管”而且是共折，意味隽永，情思 *** 。此中三昧，是很耐人寻味的。
6、写过旧时合肥的欢乐情事，那么今天又怎样呢?“何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。”这里作者自比何逊，说岁月流逝，如今已渐渐衰老，再无咏诗寻梅那样的雅兴了。“春风词笔”，用语含蓄。“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”(杜牧)。说的是在春风骀荡的日子里，所有卷起珠帘的楼上美人，都不如他钟情的这位。因此，也不妨这样看：这里的“春风”隐喻所爱之人，就是被“唤起”相与攀摘梅花的那位“玉人”。所以这两句不止是“词笔”(诗兴)不如以前，应该“忘却”，而是说两者应该“都忘却”。不过说忘却，正是由于忘却不了忍痛说的反话。不仅忘却不了，实际还总是要想起来的。五年后在梁溪(在无锡门外，相传对妻子相敬如宾的梁鸿曾居此)，他因“人间离别易多时，见梅枝，忽相思”还忆起“几度小窗幽梦手同携”(《江梅引》)，可知他俩常是梦中携手相会的。
7、“但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。”自己的心情如此，可那竹林外面几枝稀疏的梅花，却完全不解人意，它们偏把清冷的幽香，飘入现在这华美的宴席上来。“疏花”，并不是说花枝零乱，而是说梅花的神姿潇洒，如林逋“疏影横斜水清浅”便是。梅花的冷香入席，岂不更要忆起前情?那么，梅花如此不识情趣，又怎能不“怪得”!表面上看，是“何逊而今渐老”，已无昔日的豪情，实际是因为再也无“玉人”可“唤起”了。真是：“肥水东流无尽期，当初不合种相思”呵!六年后，在“元夕有所梦”的《鹧鸪天》里发出了更沉痛的呼声!而在这里却是写得很含蓄的。
8、下片紧承上片。“江国，正寂寂。”江国，泛指江南水乡。白石此时所居的江苏苏州西南的石湖在其范围内。此刻，夜晚下雪，格外显得静寂、 *** 就更感到孤独。或说，“正寂寂”是揣想之辞，由此及彼：当此雪落江南大地之时，而揣想“旧时”的“玉人”又身在何处呢?这样情更深。但是刚兴起折梅寄远以慰相思的念头，却马上想起：一、路遥;二、夜雪，这一来便只有“叹”的份儿了。寄梅赠远暗用陆凯寄梅给范晔的故事：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”不过，词比诗深厚得多。曾经“唤起玉人”，“不管清寒”，两人共摘梅花，现在如果梅花能寄到，“睹物思人”，也会更忆起旧情来。所以说词人用心甚苦。但正由于白石使用了这反复 *** 的笔法，把词 *** 把对方的“寂寂”心情，刻绘精微，使人觉得怎能不“叹”呢。
9、“翠尊易泣，红萼无言耿相忆。”这两句是由物及人，由于人的心绪凄迷，而觉得尊前的绿酒，室外的红梅(即上片的“疏花”)似乎也都在深深地怀念着那个人!“亦泣”、“无言”对偶工整，使物拟人化，具有人的感情，从而也更写出了词人的情深。
10、下面，又是忆旧。“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。”宋时西湖孤山的梅树成林，直到清代的陈锡嘏也仍有“孤山开遍早梅花”句。“千树”，是形容梅树很多。从前曾经在这里“携手”同游、如今人去物在，湖水仍是那样一片清寒碧绿，雪后梅花盛开，花朵繁茂。一个“压”字，把雪后湖上梅花绚烂的景象，描绘得形象传神。或者说，这个“压”字是迫近的意思，那就是：岸上的红梅，湖中的碧波、相挨相近，景物异常鲜艳。美景如此，可惜已成过去，但人却“长记”不忘!那么以后呢?“又片片吹尽也，几时见得?”不要看现在花开似锦，终有一天会片片吹尽，那几乎是没有疑问的了。“长记”，何等欢快;“又片片”，何等凄清，又是两相映照的对比手法，和上片的“旧时”与“而今”的对比相同，只不过写来更浑然一片。看来这又是“想其盛时，感其衰时”了。
11、《暗香》之外，还有《疏影》，两词同是咏梅花的姊妹篇。过去有人说两词有寄托，指南北和议事，或指徽、钦二帝被掳，寓有忠爱之情等等，都未免牵强。实际全词是咏梅怀人，思今念往。咏梅贯穿全篇，怀 *** 由头到尾。上片从时间上立意，“旧时”的欢乐，“而今”的凄惶，两相对照，因而对梅生“怪”，觉得它颇不识趣。“怪”之极，实“情”之深。下片从空间立意，“路遥”、“雪积”，“寄与”成空，因梅而兴“叹”;最后“长记”中的光景，何等欢乐，推想未来，又是“片片飞尽”，其苦可知，低徊 *** ，怀人之情，溢于言表。咏物而不滞于物，言情而不拘于情;物中有情，情中寓物，无论从咏物词或抒情词的角度说，都是佳品。无怪对姜夔有微词的周济在《介存斋论词杂著》里也说：“惟《暗香》、《疏影》二词，寄意题外，包蕴无穷，可与稼轩伯仲”了。
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