人们划着轻快的小船，哼着悠闲的小曲，轻轻地采下莲藕。那一只只莲藕呀，白白胖胖的，真像一个个 *** 的小胖娃娃，让人爱不释手。
红藕香残玉绮秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。秀色粉绝世，馨香谁为传？坐看飞霜满，凋此红芳年。结根未得所，愿托华池边。藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。三五小船撑将去，歌声嘹亮赋采莲。
菡露香销翠叶残，西风愁起碧波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚栏杆。
晓别安宜古镇头，藕乡水泗荡轻舟；岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋。异乡落泊伤穷乱，故里重归喜景稠；政通人和富由起，芙蓉仙子欣来游。
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残荷的画法
百花中唯有荷花盛开时娇艳，衰败时犹荣。微风中蓬房挺立，蕊丝振颤，二三瓣残花似 *** 的长袖，悠缓轻摆。任何事物衰残都会令人伤感，唯有秋后荷花，却给人一种浮想联翩的异样美。
勾线染色的画法
勾线染色法可先勾再染，也可先染再勾，可用色线，也可用墨线。在填色时，笔法上可以降低要求，比较容易出效果。
点虱残荷的画法
残荷一般只画几瓣，点虱画法更要少画，方容易表现，用墨色或彩色都可以。因花瓣少，下笔时要准确，肯定，灵活，稍带些飞白，要有书法洒脱的味道，画面才有情趣。一幅画中，残荷和莲蓬相互陪衬，相映成趣。
藕的画法
荷花的根茎藕，通体雪白，体中多孔，嫩芽艳红，食之味鲜美，也是极好的画材。它的形状每节椭圆形区别不大，但藕前端即“藕头”却各具特点，都不相同，要多观察、写生。
画藕宜用勾线画法，用极淡墨勾出藕的形体，用笔要流畅、凝重。用小白云笔稍调 *** ，笔尖蘸曙红画芽尖部分，然后用极淡赭石色稍晕藕的四周及背光处，增强圆润质感。注意用赭石色要极淡，干枯焦墨画须根。
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用写意 *** 画荷花，是对真实荷花的提炼、夸张和概括。
画荷花，必须把荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”、体态大方，飘然若仙的精神表现出来，可双勾，可厾笔，可勾厾并用。
画好的关键在于运笔和章法（构图），尤其是运笔是画好荷花的根本。
画花时要用锋得当，水分适度，起落有度，快慢相宜。
双勾通常用中锋或裹锋，力求浑厚挺拔，厾笔要轻重有姿，力求滋润有力。
画叶时要注意锋势走向，水分饱满，快慢配合，笔意连接，力求整体有韵。
画柄时要注意用锋速度，通常以使用中、裹、逆、拖锋为宜，力求圆润挺拔。
章法是作品的框架，把荷花和小叶卸任为点，柄看作为线，荷花看作为面，通过点、线、面在画面上的开合、阻引、紧松、错落的组合和切割以及流露出的浓淡、枯湿、前后的搭配，使画面产生丰富的韵律效果，从而体现出荷花的多姿多彩。
关键问题解决了，成功就有了把握，同时还须在笔墨、章法、诗文、书款、印章等方面作合理的安排及巧妙的组合，才会产生出一幅好的作品来。
技法演示
画荷花要注意用笔和水分的控制，要体现出笔在纸面上行走的轻重、快慢和顿挫。
荷叶的筋脉似鸡爪，要画得有弹 *** 。荷柄上的点要连贯，须疏密错落
画双勾荷花和中锋运笔，注意提按，尾笔要收得住，
转折要向相，整朵花画完后可在花瓣尖上加浓墨复笔。
双勾荷花 *** 的形状，中锋运笔，水分不宜多，
行笔中要有顿挫并注意快慢。
厾笔荷花要侧锋运笔，注意顿挫提按，笔尖、笔肚、笔根都要用好，
要向相，事朵花画完后可以在花瓣尖上添以深色。
厾笔荷花 *** 的形状，运笔要有提按顿挫。
墨分五色，不拖腻。
画重瓣荷花可侧锋、中锋兼用，注意花瓣的势向，
中间的和边上的瓣形要有变化，整个花的中间部分可画得模糊一点，边上可画得清楚一些，
如此，可使花朵的整体效果更好。
重瓣荷花 *** 的几个形态。
荷花 *** 的几个形态。
荷花 *** 的几个形态。
荷叶的几个形态，画时要注意运笔的快慢，可侧、中锋并用，须墨分五色。
勾叶筋时不能让叶筋跳出叶子，要溶在叶里，须做到枯湿相间，有力有势。
荷叶的搭配要注意大小、疏密、错落与前后的关系。
莲藕的画法
章法构图
1.荷花在左上位置的章法2.荷花在右上位置的章法3.荷花在左下位置的章法4.荷花在右下位置的章法
1.荷花在中上位置的章法。荷花画在中上位有庄重感和神圣感，荷叶的大小搭配要处理好，不要呆板了。
2.荷花在中下位置的章法
3.荷花在中间位置的章法，荷叶的补白要灵活
4.荷花在左中位置的章法
1.荷花在右中位置的章法
2.荷花在右下位置交叉的章法，要撑得住，注意疏密，不要画乱了
3.荷花在右上位置交叉的章法
4.荷花在左上位置的章法
1.荷花在左下位置的章法
2.两朵荷花的章法。画多花头的作品，要注意花和花、花和叶之间的关系及大小、疏密的分配。
3.三朵荷花的章法
4.两朵荷花的章法
三朵荷花的章法。
运用花柄的疏密排列，画面有向上的张力。
白荷花的章法
技法演示
夏荷
夏荷是荷花的盛花期，表现这一时期的荷花应着重在繁茂与活力方面做文章，
可多花多叶，以此体现生机盎然、欣欣向荣的审美意境。
秋荷
与夏荷不同的是，秋日的荷花已经开始调谢，其特征为花瓣脱落，荷叶亦出现破碎。
创作时布局要空灵，须留出一定的空间以区别于夏荷的繁密茂盛，画出秋荷的特点。
冬荷
冬日的荷塘也是一景，荷花虽已残败却也别有特色，
枯萎的荷叶可用破笔焦墨表现，荷花已成莲蓬，
可用深墨勾勒，渲染赭色，表现萧瑟的景象。
风荷
画特定环境中的荷花，要把握环境给荷花造成的影响，
如风荷，因风力的作用，荷花荷叶均应向同一方向倾斜，
荷叶有侧卷翻转的现象，荷花亦有侧倾的现象，要画出动感，方能表现出环境造成的特征。
雨荷
画雨中的荷花，可先用矾水朝一个方向洒在纸上，待干后再画。
雨中的荷花，因受雨势的影响，花、叶均作下垂状，
因矾水的作用，画面上自然会产生雨点的感觉，两相结合，便产生了雨荷的效果。
雪荷
画雪中的荷花，可先用矾水或 *** 点洒在纸上，待干后再画。
画雪荷， *** 与冬荷相近，只是画得更焦更干些，须表现出残败的感觉。
烘染背景时，因矾水或 *** 的作用，会有飞雪的感觉出现，
在画面上补以鸟雀，一方面丰富了色彩，另一方面也给画面增添了活力。
示范解析
红莲接天
墨叶红荷，是表现荷花的常用 *** ，就色彩关系而言，红与黑的搭配是一种经典，
尤其是在把握了相互之间的大小、疏密关系及穿 *** 互衬关系后，
所出的效果便会产生质的飞跃，读后有赏心悦目的感觉。
六月当红
是图所表现的是盛放期的荷花，红荷朵朵，欣欣向荣，荷叶浓淡互衬，
体现的是滋润，而荷柄枯焦劲挺则是一种活力的展示。
构图偏重左侧下端，为保持画面平衡，于右侧上方补以落款印章，
并配以蜻蜓，章法完整，也很活跃。
荷塘清翠
作品的内容与作品的名称有时可以有一个巧妙的结合，
荷塘清翠原本只是反映了荷花的绿翠，画面中补以翠鸟，
便有了谐音的含义，作为意义的表达，更有了层次感，趣味 *** 也得到了加强。
*** 联莲
*** 为吉祥鸟，象征着忠贞与美好，莲花亦有连连不断的含义，
两者结合，便深层次地表达了一种心愿与期望，
就表现 *** 而言，荷花荷叶可画得粗放些， *** 则须画得细腻些，
由此而产生的对比关系，可使画面效果更佳。
红运当头
一柄红荷于荷叶之间斜穿而过，悬于禽鸟的头部上方，
谓之红运当头，这是典型的讨口彩的表现手法，
深受我 *** 间大众的欢迎，就形式内容而言，不啻是审美与期望的绝佳结合。
一鹭莲生
谐音为一路连升，也是一种口彩，颇合民间传统的意识理念，
莲为水生植物，鹭为水边涉禽，两者本来也相配，白莲白鹭以线勾之，
背衬 *** 泼墨荷叶，黑白分明，对比大，效果佳。
莲塘金鱼
莲塘或有鱼，但很少见金鱼，作为创作理念，
可不必拘泥于有或无，艺术原来是浪漫的，不悖常理即可。
是图以粗荷细鱼的手法表现了荷塘一角，金鱼摆尾游，荷叶受风斜，有动感，却悠然。
蟾莲声馨
蟾与禅、财谐音，画名是讨口彩的，画面则兼得口彩与佳赏。
红花墨叶，搭配相宜，自然大方。
荷应为静态，却因风的作用有了动感，蟾应为动态，
由于动作缓慢则产生了静的感觉，动与静的对比设计，非常得趣。
竹君莲生
此图寓意“祝君连升”，题材讨好，颇吉祥。
莲竹相配，尤宜画面组合，竹为线，荷为面，
自然的线面关系给创作带来了诸多使得，虽如此，亦须严谨构图，令主次分明，达到更佳效果。
红衣金秋
夏去秋至，荷花谢荷叶残，情境已萧瑟，却也不尽然，是图画秋荷，
在残荷败叶间配以小雀双栖，不仅活跃了画面，也丰富了色彩，
画中的禽鸟机灵敏捷，不仅起到了很好的点缀作用，也为残荷的来年 *** 做了铺垫，
唱响的是一曲生命的赞歌。
芙蕖白头
在花鸟画中常有画白头翁的，且多为成双成对，
皆因其寓意白头偕老之故也，画荷花也可配此鸟，或飞或栖均可，
须注意鸟栖之处只可是荷柄，不可落在荷叶上。
四季春
这是一种浪漫主义的表现 *** ，也是传统的表现 *** 。
将不同季节的花卉合画于一幅，多种的样式与各异的色彩呈现的是一种饱满，
是一种丰富，体现的是美好与吉祥。
历代画家多有此种形式的表现，谓之“岁朝清供”。
红菱多莲子
莲蓬是荷花的产物，莲蓬多莲子，传统观念中将其喻为多子，是兴旺发达的象征。
学画荷花，也应学会画莲蓬，如秋荷、冬荷均可将其作为主要表现对象。
名作欣赏
老字号，是一个城市历史文化的见证，也是独具意义的文化符号。想要了解一座城市，可以先了解这里的老字号，那里藏着很多独属于这个城市的故事。
对于不少年轻人而言，老字号已经变得有点陌生。但是，在山西太原，一群“95后”年轻人，却通过一组画风典雅的手绘，带人们一起重新认识老字号。六味斋、益源庆、乾和祥、清和元……这些太原老字号，在他们的笔下有形有色、有滋有味，让人“羡慕的泪水”忍不住“从嘴角流下来”。
清和元。鼎麟文化工作室 绘制
清和元，以其历史悠久、风味独特的地方名吃——“头脑”而誉满太原，并闻名省内外。清和元饭店建于清初，迄今已有390多年的历史。
“头脑”又叫八珍汤，是太原特有的一种小吃，为汤状食品，由煨面、羊肉、羊汤、黄芪、莲藕、长山 *** 、黄酒、酒糟这八样食材 *** 而成。清和元的“头脑”选料精、配料全，古法配制，秉承传统，每道工序都不简化，已经成为太原市乃至山西省的一张“名片”。
六味斋。鼎麟文化工作室 绘制
六味斋，以生产酱肉产品而闻名，始创于1738年。六味斋最负盛名的产品是三晋名吃酱肘子。2008年，六味斋酱肉传统 *** 技艺被列入“国家级非物质文化遗产”项目名录。
老香村。鼎麟文化工作室 绘制
老香村，创建于1 *** 5年，位于太原商业区柳巷与钟楼街交界处，是一家有着近百年历史的老字号商店。老香村经营的糕点品种主要有：袜底酥、鸡油饼、太师饼等十几种。中秋月饼主要生产京式提浆细皮、自来红等十来个品种。
恒义诚。鼎麟文化工作室 绘制
太原老鼠窟元宵的字号原名“恒义诚甜食店”，由于地处钟楼街“老鼠窟”巷要口，故以“老鼠窟元宵店”著称。
走过百年历史的“老鼠窟”一直保持自家店铺的特色，在 *** 工艺上代代传承，选料、 *** 都非常讲究。2009年，恒义诚老鼠窟元宵 *** 技艺被列入山西省非物质文化遗产名录。
乾和祥。鼎麟文化工作室 绘制
在太原，说茶不能不说“乾和祥”。乾和祥茶庄是山西茶行业为数不多的“中华老字号”，始建于1918年，如今正在随太原市钟楼街一起升级改造，不久将会重新开业。此外，乾和祥还将和相关部门合作建立茶叶博物馆，推广山西 *** 茶品牌，丰富的文化内涵将赋予这个老字号新的生命。
林香斋。鼎麟文化工作室 绘制
1919年，创建人许振江在太原开设“林香斋”饭铺，并请山西的一位解元，题写了匾额。林香斋的“十大碗”很有名气，分别是：米粉肉、红烧肉、小酥肉、酱霉肉(腐乳肉或腐乳肘子)、黄炯鸡块、江米甜肉、红烧鱼虾、八宝饭、红烧牛肉、坛子肉等扣碗菜。
益源庆。鼎麟文化工作室 绘制
说起宁化府的益源庆醋，太原市民几乎都知道。其实，益源庆是字号，宁化府是 *** ，因益源庆酿制的醋色泽鲜亮、甜绵香酸，深受太原人的喜爱，又因它坐落于宁化府巷内，所以就被太原人俗称为“宁化府醋”。
就在那条称为宁化府的小巷，市民逢年过节，排大队买醋的盛况，曾是太原市的一大景观。
古灯。鼎麟文化工作室 绘制
古灯调味食品有限公司，创建于1939年，主要生产“古灯牌”“晋阳古灯牌”酱油、食醋、味精、酱类，调味品，豆汁品，六大类八十多品种，是山西知名的调味品生产企业。
绘画~彩铅丨淤泥解作白莲藕喜欢绘画的同学一定要私信“画画”，有绘画教程和公开课等着你哦~ （私信 *** ：点击“玩转素描彩铅”头像，进入主页面，上方有私信功能。如果没有私信功能说明你是精简版头条，请下载专业版头条）
小时候，生产队会在每年的春节前统一组织队员在村里的池塘挖藕，然后每家都会分到一些。这时我对莲藕的最初的印象。
后来，承包到户以后，村子里两个大池塘也被人承包用来养鱼了，鱼把荷叶都吃完了，村子里的池塘再也没有了荷叶荷花的踪迹，也就没有了莲藕。
每次在不同的地方看到荷花，我总会想起那些深埋在池塘底部的莲藕；看到市场上那些 *** 的莲藕，就会想到那些辛苦的专职挖藕人。
这两天一直都在画一些日常生活常见的各种食材，突然就有了想去画一画莲藕的冲动。
在网上找到一个理想的素材 *** ，就开始画了。先看一下最终成品图：
使用画材：
辉柏嘉城保系列油 *** 彩铅
获多福190克水彩纸
莲藕形状、颜色相对单一，对初学者来说画起来相对容易一些。想学彩铅的朋友，一起来练习吧。
2B铅笔起形（注：为了拍照清晰，颜色较重，上色前要用减淡橡皮把线条减淡，以便上色）
详细步骤图：
相对于自己其他的作业，自己对这幅莲藕彩铅作业还是满意的。虽然不能说得上好，但是对于自己来说是进步的。
下面是我整理的一些 *** 资料，想要学习资料的私信“资料”即可领取哦~
（ *** 来源于 *** ，版权归原作者所有，侵删）
生活中我们每天都离不开各种水果蔬菜
但是你有深入的了解他们吗
每种蔬果都非常的独特
特别是它的外形结构和内部组织
他们的截面会有各式各样的不同纹理
不信，你看
这些蔬果内部纹路究竟是什么样的呢
看看这些 *** 画你就知道
原来它们可以这么美！！！
嘿嘿，长见识了吧
这是最基础的莲藕印画
这样的画法对于手残 *** 来说是最适合不过的了
再加上一些简单的线条
就成一幅有趣而生动的小 *** 画啦！！
不同的果蔬
它们的横截面会有各式各样的不同纹理，
沾上颜料，就可以印出美丽的花纹啦，
一起来看看那些漂亮的蔬果纹理吧~~
芹菜的截面很像玫瑰
这样的玫瑰简单吧
柠檬的截面真的很美
配上一些清新的颜色
印在哪里都是美的
独特的水果肌理
超美有木有~
也许画出来的未必能比印出来的好看哦~
印出来的话简单迅速又美丽
大家都可以尝试一下哦~
苹果
各种水果切片一起搭配
印在空白包包处
效果真的超美~
（不要全部涂满颜色哦，有留白的效果跟好看）
土豆
适当的加入一些其他的元素，
土豆变西瓜，印在布匹上
秒变小清新
玉米
涂上不同的颜色，
印出来的纹路效果也超级赞
青椒
你想过青椒也可以这么玩吗？
三叶草？
西芹
西芹的花纹太美了，
它能直接印出错落有致的花朵图案
秋葵
像一朵朵小花，超可爱
香菇
这个真的超级赞！
有着精致的纹路
生菜根这个截面也太美了吧~~
彩椒
是不是超简单有趣呢？
好啦，以上就是小编分享的画画小技巧
其实生活中还有很多这样的小惊喜
朋友们可以大胆地去尝试
创造一幅美美的 *** 画作品吧~
莲藕儿童亲子简笔画 宝宝轻松学画画{"rich_content":{"text":"","spans":null},"video":{"vid":"v028b0ca0000bvrle4i2vghh01ie3lhg","d *** ation":119.003,"width":862,"height":480,"file_size":1681210,"thumb":{"web_ *** i":"tos-cn-p-0000/efbf9b7463554cd7b614e957bebf50c0","width": *** 6,"height":360,"i *** ge_type":null,"mimetype":null,"encrypt_web_ *** i":null,"secret_key":null,"encrypt_algorithm":null,"extra":null},"video_size":{"high":{"d *** ation":119.003,"file_size":2280595,"w":862,"h":480},"nor *** l":{"d *** ation":119.003,"file_size":2206029,"w": *** 6,"h":360},"ultra":{"d *** ation":119.003,"file_size":2280595,"w":862,"h":480}},"is_encrypted":null,"sp":null,"md5":"4ccef *** 820ab4de8768585ed761c3f29","tos_key":null,"secret_key":null,"encrypt_algorithm":null,"extra":null}}
土豆姑 *** 日记030-简笔画之蔬菜，茄子萝卜西红柿你喜欢吃哪一样大部分的小朋友都喜欢吃鱼、吃肉，而不喜欢吃蔬菜，这样可很不好哦！
蔬菜也拥有丰富的营养，可以帮助我们改善肠胃，长高长大哦!
1、茄子是常见的蔬菜，酱爆茄子可是非常的美味呢，小朋友要多吃哦！
2、萝卜原产于中国，食用的是根部，按形状分有球形、长圆形、圆锥形，按颜色分有红萝卜、白萝卜、黄萝卜，都含有丰富的营养物质。
3、西红柿又叫番茄，红红的像灯笼一样又好看又好吃。
4、豌豆是世界上第四大豆类作物，我们吃里面圆圆的豆子。
5、莲藕张在淤泥里，中间有圆孔，不但好吃，还有很高的 *** 用价值。
6、皇瓜味道清爽可口，生吃、炒菜、凉拌都可以。
7、大蒜能抗菌消炎，又有益于大脑，它生长出来的蒜苗是土豆妈最喜欢吃的。
8、葱一般做菜是当点缀或调味品用。
9、卷心菜的种植范围很广，我过大部分地区都有种植。
10、辣椒原产于墨西哥，在明朝末年的时候传入中国，适当的吃辣，有助于身体健康哦。
11、玉米有黄玉米、甜玉米、糯玉米之分，我最喜欢甜玉米！
12、大白菜是我们生活中最常见的蔬菜之一，盛产于我过东北！
13、南瓜外形有扁圆形和葫芦形，做南瓜饼或煮粥都很好吃。
14、蘑菇是一种真菌，一般下雨后会在树和草地下面冒出来，菜场上的一般都是种植的。
15、西葫芦原产于南美洲，明末清初的时候传入我国。
16、土豆又叫马铃薯，我是很喜欢吃，不然也不会叫土豆妈了！嘿嘿~~~~~
17、竹笋是竹子的幼芽，自古被当做“菜中珍品”，竹笋中“冬笋”最为好吃！
18、花菜，有的地方叫菜花，干锅花菜可是很好吃的哦，营养也丰富。
好了，今天的简笔画就到这里了！！
喜欢的小朋友可以继续关注哦，我们下次来画一画水果！
荷花因其清雅圣洁之 *** ，成为历代文人雅士吟咏的题材。在中国绘画史上也被画家以不同的艺术手法尽情描绘，从宋人工笔重彩到明清徐渭、朱耷、任伯年，以及近现代齐白石、张大千、潘天寿、李苦禅等 *** 都把荷花作为抒情写意的灵物。
清末 任伯年 《荷花 *** 》
整幅作品创作
1.用大提斗笔在画面右下方阔笔重墨写茶叶，水墨饱满、沉厚丰润；
2.提斗笔调胭脂，写盛开花朵，石绿点画莲蓬，深胭脂勾 *** ；
3.用胭脂色在右上方画一花苞，重墨勾莲蓬呼应盛开莲花。
4.狼毫中锋用笔写荷梗，用笔要干涩、浓淡、虚实来表现前后关系，补水草完成。
写意画法及注意事项
画荷花要注意用笔和水分的控制，要体现出笔在纸面上行走的轻重、快慢和顿挫。用写意 *** 画荷花，是对真实荷花的提炼、夸张和概括。画荷花，必须把荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”、体态大方，飘然若仙的精神表现出来，可双勾，可厾笔，可勾厾并用。画好的关键在于运笔和章法（构图），尤其是运笔是画好荷花的根本。
1、荷叶的画法：先画荷叶，取中号提斗笔蘸墨或者三绿、三青，笔尖蘸花青及淡墨，一气呵成，注意的是用笔的大小排列，不可均匀。要错落有致。墨色要有浓淡变化，形状不可太圆。画荷叶一般要求边缘实、中心虚。叶脐附近不可添满，多留空白。叶的边缘是显露笔触的地方，尽可能不加或少加修饰。同时画出淡墨荷叶，还是不要太圆，残缺美才是写意画的追求境界。
用此笔笔尖蘸浓墨画出未开的小荷叶。注意疏密变化。
荷叶的筋脉似鸡爪，要画得有弹 *** 。
2、荷花的画法： 换大白云笔蘸朱膘、曙红、笔尖蘸少许胭脂，边勾勒边染画出荷花头的形状，先画近处的花瓣，注意花瓣的大小，疏密和浓淡。也可以用淡墨勾勒白荷花朵。花朵要放在作品的醒目之处，花瓣的勾勒左右不要对称，可一边多一边少，有松有紧。因 *** 的关系，花瓣的宽窄也要有所不同，要有变化多样的姿态。 画花时要用锋得当，水分适度，起落有度，快慢相宜。双勾通常用中锋或裹锋，力求浑厚挺拔，厾笔要轻重有姿，力求滋润有力。
3、荷梗的画法：用墨色画花梗和叶梗时，要做到花重、叶重，梗也随之而重；花淡、叶淡，梗也随之而淡。梗的变叉应避免出现垂直线和平行线，相交角度也不要过大，要有长短、粗细、浓淡、枯湿的变化。 画柄时要注意用锋速度，通常以使用中、裹、逆、拖锋为宜，力求圆润挺拔。荷柄上的点要连贯，须疏密错落。
4、点缀的物品的画法：为体现作品的丰富，可辅之以苇草、菖蒲、水草和苔点之类，以营造点、线、面的变化，但要注意疏密、浓淡、干湿、长短的变化和统一。
章法是作品的框架，把荷花和小叶卸任为点，柄看作为线，荷花看作为面，通过点、线、面在画面上的开合、阻引、紧松、错落的组合和切割以及流露出的浓淡、枯湿、前后的搭配，使画面产生丰富的韵律效果，从而体现出荷花的多姿多彩。关键问题解决了，成功就有了把握，同时还须在笔墨、章法、诗文、书款、印章等方面作合理的安排及巧妙的组合，才会产生出一幅好的作品来。
荷花的结构及相应的名称
01
01
荷花结构
荷花的结构分荷叶、荷梗、花朵、莲蓬等。花的颜色有白、粉红、红之分，画法有没骨和勾线两种。红花以胭脂、曙红、洋红、大红色为主，适当调和 *** 或水可画成粉红色，用色要干净、亮丽，才能表现荷花的娇艳风韵姿态。荷盖呈圆形，边口有弯曲、高低的波状起伏感。新叶较小，初出水面时卷起呈角状。小荷才露尖尖角，既形象又生动地描写出了新叶的这种状态。
02
花头
花头结构。荷花有含苞、半开、绽放、正侧、俯仰等变化。荷花 *** 后，花瓣环生于莲蓬四周， *** 呈辐射状，密集在莲蓬与花瓣之间。末开的花头为花苞，像个圆球。初开的花瓣从苞里最外一瓣先 *** ，然后逐一地由轴蕊向外 *** ，待全开后整个花朵向四周展开。花瓣的反背有明显的花筋，即花瓣脉。
勾花墨色不宜太重，用笔要中侧锋并用，行笔要灵活多弯，才生动有致。
荷花造型与示例
1. 荷花属大花头类，塑造时要注意花朵的正、侧、开、合以及花瓣的疏密、伸缩等关系。注意莲蓬、 *** 的显隐、聚散及墨色的浓淡、深浅关系。
2 .荷花造型也讲究花头的朝向、收放。收放指花开的程度，全 *** 、半 *** 、刚 *** 的状态等。本页下半部分这组荷花主要表现的是线条，即用破峰的笔来勾勒花瓣及造型，突出地呈现用笔、用线的潇洒。
重瓣荷花 *** 的几个形态。
荷花 *** 的几个形态。
03
花头的双勾画法：
双勾花头，初学者适宜用狼毫笔并以中锋勾勒。双勾训练是以线条变化来理解和表现对象的结构、质感，所以运笔时要有起笔和收笔的意识。线条既要遒劲稳重又要自然流畅。勾勒前要观察清楚花头初放、正放、凋谢各个时期的形态。
画双勾荷花和中锋运笔，注意提按，尾笔要收得住，转折要向相，整朵花画完后可在花瓣尖上加浓墨复笔。
双勾荷花 *** 的形状，中锋运笔，水分不宜多，行笔中要有顿挫并注意快慢。
04
荷花的写意画法：
1.用干净的径寸笔调清淡白色，使笔腹色水饱满，再用笔尖调牡丹红（或曙红，可加少许胭脂），以减红色的鲜艳度，也使其略偏冷，点写出靠前的三片花瓣儿。用中锋中墨在花头的中间位置画出花茎，趁湿用浓墨点出茎刺。
2 点写与靠前三片花瓣儿相对的对面的花瓣儿。
3 最后点写较远的和朝下翻卷的花瓣儿。用较浓的胭脂色围线莲蓬点出 *** 。
红色荷花的画法
用提斗笔调曙红，笔尖蘸胭脂，从靠近莲蓬的 *** 内瓣画起，从里向外一瓣一瓣画出盛开的花瓣，花瓣之间每笔衔接不可太实，待红色接近干时，用重色勾花筋，重墨圈莲蓬，勾 *** 。用石绿色点染莲蓬平面
厾笔荷花要侧锋运笔，注意顿挫提按，笔尖、笔肚、笔根都要用好，要向相，事朵花画完后可以在花瓣尖上添以深色。
厾笔荷花 *** 的形状，运笔要有提按顿挫。墨分五色，不拖腻。
画重瓣荷花可侧锋、中锋兼用，注意花瓣的势向，中间的和边上的瓣形要有变化，整个花的中间部分可画得模糊一点，边上可画得清楚一些，如此，可使花朵的整体效果更好。
05
花头的正、侧、背造型画法：
在此过程中应该注意要认真观察、练习并掌握花头正、侧、背不同方向的花形特征。
06
花头错误画法：
应避免的错误画法。勾勒的线条缺少节奏感，用笔僵硬，线条如铁丝。花瓣不分正背，排列太均匀。花头造型结构错误。
07
莲蓬与荷梗
莲蓬与荷梗（含尖叶）的结构。荷花凋谢前，花中心蕊开始长莲蓬。秋天花瓣脱落，便留下莲蓬，形状似漏斗。蓬内长着莲子，成熟后颗颗饱满凸起。荷梗是一枝中空管状长梗，其外表生毛刺。荷花、荷盖、莲蓬都长在梗的顶端，夏天干挺，秋后干扁，并会曲折而断。法叶是叶盖的初长之叶，两头尖，卷曲成筒形，梗短而细小，很优美。
荷梗的画法
梗在画面中起支撑作用，墨色要根据画面的要求，可重可淡，用墨含水量要少，以中锋用笔，笔以直为主，笔笔送到，要直中有曲，弯而不软，才刚劲有力。
用中锋从上往下一笔写就，中间也可略有停顿，这个停顿不能出现竹节状，必须气脉贯通。出现停顿往往是荷梗转向之笔，千万不可故意停顿。
莲蓬的画法一
水墨画莲蓬时先勾勒出形状。从 *** 角度看，莲蓬有正、侧、背及倒挂的姿态，形状如 *** 团的圆锥体，它与荷梗相连成轴心，即荷梗顶端的方向就是莲蓬轴心的方向。又由于 *** 的缘故，我们与莲蓬之间有距离，不可能垂直看全莲蓬为一个正圆，所以画莲蓬时就不能画得太圆。
调重墨以中锋勾莲蓬正面及莲孔，侧面用侧锋皴擦。用狼毫笔蘸重墨点 *** ，注意 *** 的聚散关系。莲蓬的外形画好之后，可在其圆锥体的侧面用枯笔淡墨干擦表现质感再用淡墨渲染出立体感。
左上是用色直接画法，左下为用重墨画后再染色；右为先墨后染的 *** 。
莲蓬的画法二
步骤一：先用藤黄调花青并加少许墨，调成较深的绿色点出莲子，勾出圆形外轮廓。
步骤二：用略淡的汁绿在莲子的周围染色。
步骤三：用汁绿略蘸赭石画出莲蓬侧面形状，而后加梗点刺。
步骤四：用赭墨勾点枯蕊与莲子尖，画背面的莲蓬时，先画出山莲房形状，再点顶端莲子。
尖叶可以直接用浓墨一笔画出，也可以用两笔写成。如果淡墨画尖叶，墨铺上去待将干时再勾上叶筋表现出其卷筒形。这样画面有变化，看上去有笔有墨有形态。
荷花有些花瓣尚未全部脱落，连在莲蓬圆锥体的顶端边上，在画面上也是一种点缀，会有秋色凋零的气氛。
08
叶盖
叶盖的结构。荷叶盖很大，呈圆盾形，边缘起伏如波状随风摇摆，姿态很优美。从各个角度可以看到叶盖正、侧、反、卷、垂的状态。叶盖的叶脉俗称叶筋，从叶盖的脐眼向四周放射 *** 伸展，极有规律。
荷叶的几个形态，画时要注意运笔的快慢，可侧、中锋并用，须墨分五色。勾叶筋时不能让叶筋跳出叶子，要溶在叶里，须做到枯湿相间，有力有势。
荷叶的搭配要注意大小、疏密、错落与前后的关系。
叶盖的画叶盖的各种造型及水墨画法
画叶盖落笔可以从外向叶中心画，也可以从中心向外画。落笔时要注意叶盖的形状和结构。如果同时画两叶正面，则前叶可画深浓些，后叶可画得淡些，以求拉开层次和空间距离。
正面荷叶的画法：
1.取狼毫笔调重墨，中锋用笔写莲笔及叶脉，确定荷叶的大体形状；
2.换提斗笔调淡墨画荷叶内层淡墨部分，行笔要从外向里，要注意笔迹的长短错落。
3.调重墨接之一遍墨迹，中、侧锋并用顺势补笔，使墨色同之一遍自然渗化，溶入一体；
4.蘸重墨依形补数笔，收拾完成。
如果要画叶盖的前半片和后半片，可以先画出前半片再画后半片，用墨为前深后淡法，也可用相反的 *** 。画叶盖的用笔内虚外实，画叶子的边缘处时为落笔处要实，叶子中心略虚，甚至可以留白，以突出叶脐和筋脉。
画侧叶时，可用淡墨直接勾画出叶盖背面的筋脉，也可用淡墨先勾勒出背面叶的形状，再点厾淡墨色铺画，然后用深墨画正面。但要注意正、背面也要有大小块面的区别，不能均等，这样才能有正、背面的形态 *** 变化，才能拉开距离，有空间层次感。
侧面荷叶画法：
1.用狼毫或兼毫笔中锋用笔勾叶脉，叶脉墨色稍重。
2.换大号斗笔调淡墨，中侧锋并用，依叶脉状写淡墨。
3.蘸重墨接之一遍墨迹向外依次写荷叶外形，然后写荷梗完成。
画翻叶、倒垂的叶，要掌握从荷梗的顶端去抓叶的走向。如果把荷盖与荷梗的关系理解成一把伞的伞柄与伞蓬的关系，那么伞的骨撑就如同荷盖背面的筋脉，它是沿着荷梗的方向，围绕着荷梗这个轴呈放射 *** 撑开的圆盖状。这样一下子就解决了荷盖的动感和 *** 问题，画起来也就容易多了。一般画叶盖的背面用淡墨，正面用浓墨，浓淡有别分出正背。画时注意铺叶盖时留出空白的脐眼，不能让叶盖的铺墨与脐眼之间混成一团。避免叶盖与脐眼之间无凸凹感，成扁平状。
应避免的错误画法。画叶盖时如果用墨用笔没有浓淡、干湿变化，会死墨一团，点厾用笔时平均排列或者铺画叶盖的大小墨块紧靠脐眼中心时没有留白，就会形成叶子前后不分、结构不清的错误。
莲藕的画法
步骤一：用藤黄调花青成淡绿色，再调少许朱磦，调和成莲藕的灰色调，用大羊毫笔饱蘸此色，笔尖蘸少许淡墨向上先画出一节莲藕上沿的一笔。
步骤二：再用同样 *** 调色，笔尖朝下，画出莲藕下沿一笔，组成一节莲藕。
步骤三：用小笔淡墨勾出莲藕的轮廓线及莲藕断面的孔洞，多节连体是莲藕的特点，连接处较细。
步骤四：最后用浓墨画出藕断连接处的节须部分，用笔要灵动。
大写意的荷花画法
步骤一：
用大笔调色，黄加花青为绿，笔调色时笔根淡。中间深，尖用墨，下笔落墨先画半边荷叶，笔尖墨色为荷叶外边，侧锋着叶中，笔根淡着叶心及虚淡处。
步骤二：用同样 *** 画另一半荷叶，使成为一整体，因色墨混用要注意到叶的墨色浓度，使整个叶有立体感和造形，荷叶造形可根据自已对荷叶的观察及喜爱布局，荷叶可不勾筋，因花，杂草是线，在注意点。线。面时荷叶主要表现面。
步骤三：在纸的下方用同一 *** 画浓墨荷叶，浓叶主要用浓墨，位置可根据构图需要安排，造形有所变化。
步骤四：用小笔(加健白云之类中小形笔)在所需位置画荷花，荷花造形很多，可根据写生，照片，及各家画荷资料选用自己喜爱的造形，画花要有一定的白描线条功夫，可笔用淡墨而笔尖用点浓墨，运笔较干点快点，有虚实变化然。
步骤五：
画荷花可成组，只注意布局和疏密关系然后浓墨点花心及画莲蓬。
步骤六：观看整体构图，在需用部位用淡彩墨补虚叶及水面苔点之类，荷叶如感觉较平板或太实在可在半干前用洗衣粉水戓凡水等在叶上洒点作特殊效果，因墨遇水会自行分化，也就是水破墨法。
步骤七：画干后用 *** 点花心，黄加三绿着莲蓬。
步骤八：花着色，可先用淡红根据花线偏外勾染一下，再用较深曙红染花瓣，荷花色可用多种 *** ，在这基础上可用深红勾花办上的筋，可用深红全染后金线勾筯(称金碧荷花)可用淡青勾染花外边(白荷感覚)也可用色只点染局部花办，根据喜爱和格调办理。
步骤九：画荷竿，荷竿也有多种 *** ，可用画竹竿的 *** ，将笔用扁两边浓墨，这样边浓中谈有圆形立体感，先画主要竿边画竿就边淡最后画需虚的竿，因笔中水分越画越少故运笔也先快后慢。
步骤十：在竿上点些墨点 *** 刺，(这是看荷花时下池腿被划些小血口的教训，)再用浓墨或焦墨画些小叶及杂草，主要增加层次和厚重，并补就画面不足之处。
大写意荷花绘画教程步骤十一：画面完成，最后题款用印，作品完成。
残荷画法（一）
之一步：用淡墨调赭石色画叶子，这是已经干枯卷曲的叶子，将之分成三组，上部与侧部都是叶子的反而，用淡墨调赭石画，下部是正面下垂的叶子，所以用重些的色墨画，然后，顺势勾叶脉。
第二步：画残荷时，荷梗比较多，多大呈下垂状，但其残败程度不一样，各自的表现也有区别，有的残败是刚刚开始，还比较挺立，有的则完全残败，画荷梗要注意线的横竖穿 *** 。
第三步：在横出的荷梗顶部，用淡墨加赭石画一片卷曲下垂的枯叶，顺势用重一些的色墨勾叶脉。
第四步：用淡墨加赭石画右下角的背景垂叶，在还挺立的荷梗顶端画一枝莲蓬和三片没有垂落的花瓣，莲蓬用中墨勾形，花瓣用点厾法，用重墨勾点蕊，用浓墨画水草，用干一点的重墨画两只鸭子完成。
注：此作提及的是画面物与物之间的虚实关系，荷花用色墨画得较虚，鸭子和水草用重墨画得比较实，这样虚实对比，显出了空间的层次。
残荷画法（二）
之一步：用重墨画开裂、断裂、下垂的荷盖和后边的叶子，顺势用浓墨勾叶脉。
第二步：用重墨画荷梗。
第三步：用淡墨画花头、莲蓬，浓墨点 *** ，花头的花瓣，因为只是残荷，只有几瓣，显露出莲蓬和 *** ，花瓣较敞开，两边的花瓣不相同，预示着这几瓣花瓣很快也要落了。
第四步：用淡墨调赭石画背景荷叶，用浓墨画前面的水草，干了以后用淡墨调赭石色染一下之一片叶子和花头、莲蓬。等画面全干了以后，用朱砂色复勾水草，以表现被霜打过的红色水草。
上升式画法（一）
之一步：用浓墨，边勾边厾画荷盖叶。
第二步：画荷梗和画荷花，荷花用淡墨勾画，然后用色来勾纹路。
第三步：画荷花花朵背景的荷叶。
第四步：用草绿色染叶与水面的绿色。
注：初学画时用笔容易出现生、简单、板滞的毛病，这是一个过程，只要经常练习，从整体出发，从大局入手，增加用笔的起伏、提按，缺点就会逐渐得到克服。
上升式画法（二）
之一步：用淡墨勾花头、花苞。
第二步：用浓墨画荷梗。
第三步：浓墨画水草， *** 可参考兰叶的 *** 。
第四步：用重墨画前面的苍鹭，先从眼画起，接着画嘴、勾头，用浓墨画背，勾翅。前面的苍鹭画好后，用淡一些的墨画后面的一只，并与前面的一只成交叉状。画荷叶的 *** ，可采用半写实半抽象的 *** ，概括 *** 的表现，增加与前景、写实景致的虚实对比。
完整画一幅水墨荷花之先勾后厾法
之一步：在画面的右上角勾画出叶盖的脐眼，紧接着勾画出叶盖下垂的筋脉。
第二步：用点厾法铺墨画叶盖。蘸墨时墨色不宜太匀，先调好淡墨再在笔尖蘸上浓墨，从内（脐眼）向外（叶盖边缘）偏锋扫笔至叶盖边缘，再回锋上提，笔往脐眼处渐渐收笔，提笔收起。
第三步：画右下角半片正叶的 *** 同第二步，位置和适宜，下笔用墨时注意右下角留出空隙，要有透的感觉。用墨比上一片叶子淡些，分出层次。
第四步：画好荷叶、荷花、荷梗后添上两根荷尖叶，此步中需注意荷尖叶的姿态走向与荷梗、叶盖的交叉关系。
第五步（主要步骤）：点上 *** 之后，勾画出苇草上的筋脉，点画出荷梗上的刺及池面的苔点，完成画面，最后落款钤印。
完整画一幅水墨荷花之先厾后勾法
首先点完末笔之后勾叶时应注意叶盖的造型，应注意叶盖的脐眼要留出空白。
第二步：勾画出脐眼及筋脉。
第三步：画叶盖背面，用淡墨厾画出，下笔时注意笔意的结构要清楚。完成后，再接画两荷梗。
第四步：画叶盖倒叶的正面用墨略深些，下笔时注意叶盖的朝向。淡墨与深墨交接处要留点空白。
第五步：勾画出翻叶上方的一朵荷花，花瓣线条要流畅，注意花朵造型，接画荷梗。
第六步：用中墨勾画出莲蓬，再接画荷梗。
第七步：画上尖叶，使右下角画面看上去有分量。尖叶造型的横出要注意正好破原来两根竖直的荷梗。
第八步：用中淡墨色画上苇草的叶子，穿 *** 在荷叶间，使其密处更密，空处更空，增加画面的情趣。
第九步：点上 *** ，花瓣尖端用深墨点画出，以醒目提神。勾画出苇草上的叶筋，点画出荷梗管上的刺，池面上浮萍用淡墨点出，交待氛围。题款、钤印完成。
章法构图
（一）
1.荷花在左上位置的章法
2.荷花在右上位置的章法
3.荷花在左下位置的章法
4.荷花在右下位置的章法
（二）
1.荷花在中上位置的章法。荷花画在中上位有庄重感和神圣感，荷叶的大小搭配要处理好，不要呆板了。
2.荷花在中下位置的章法
3.荷花在中间位置的章法，荷叶的补白要灵活
4.荷花在左中位置的章法
（三）
1.荷花在右中位置的章法
2.荷花在右下位置交叉的章法，要撑得住，注意疏密，不要画乱了
3.荷花在右上位置交叉的章法
4.荷花在左上位置的章法
（四）
1.荷花在左下位置的章法
2.两朵荷花的章法。画多花头的作品，要注意花和花、花和叶之间的关系及大小、疏密的分配。
3.三朵荷花的章法
4.两朵荷花的章法
三朵荷花的章法。运用花柄的疏密排列，画面有向上的张力。
白荷花的章法
《出水芙蓉》吴炳
在中国的艺术绘画史中，荷花的国画作品把握了现实中荷花的美感并加以升华，赋予了荷花全新的美感魅力。
最著名的是南宋画院吴炳的《出水芙蓉》，生动细腻的刻画了荷花清新脱俗的优雅气质。画荷作品吸收了多方面 的艺术原素，很多荷花作品使人在清新、明净中体会审美的愉悦。下面介绍一种工笔荷花的画法——
步骤一：淡墨勾勒画稿。
步骤二：烘染叶子和背景。
步骤三：荷花上色，统染全幅画面。
步骤三：荷花反瓣，用淡淡的曙红色从尖部向下平涂到花瓣的三分之二处，用另一支水笔拖染开去；
第二遍时稍索小涂色面积。花瓣正瓣用淡汁绿色从根部向外统染两遍，还是第三遍缩小涂色面积（以后就不重复说了）。莲蓬用朱磦统染。正叶用花青色从根部开始，沿着叶筋两边留约1.5毫米的水线向外平涂，约距叶子外缘两厘米处水笔拖染开去，反叶，茎用墨绿色分染，水草用淡墨留水线分染。虫咬处用赭石(可以用朱磦+墨调和）色分染。
步骤四：加重分染，拉开画面明暗关系。
步骤四：反瓣尖部用中等浓度曙红小面积的分染两遍。正瓣用中等浓度汁绿留水线分染。莲蓬用亮粉 *** （ *** +藤黄）分染外缘，莲子部分用曙红填上。水草也用这个粉 *** ，但是需要稍加一点朱磦在里面，从水草尖部开始向回倒染。正叶用墨青色统染根部两遍。反叶，茎继续用墨绿加重分染，之后再统染压盖明暗关系。
步骤五：提染花瓣，烘染背景，分清背景。
步骤六：勾勒纹理，题款。
提示：荷花碗形，多以单办入画，办形如汤匙，有平行叶脉， *** 生长于莲蓬周围，叶大而圆似伞形。叶背泛白，叶柄细长挺立。花蕾形如笔，叶芽如梭，莲蓬如斗，藕如船，有如此丰富的形象而和谐统一，便能组合成一幅绝美的图画！
